爱上斗地主 随笔|“双钩”照样“单钩”,在古代绘画中望前人执笔之变

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爱上斗地主 随笔|“双钩”照样“单钩”,在古代绘画中望前人执笔之变
浏览:108 发布日期:2019-12-10

唐朝前期,孙过庭《书谱》说“代有《笔阵图》七走,中画执笔三手”,“顷见南北流传,疑是右军所制。虽则未详真假,尚可发启童蒙”。所谓“执笔三手”是用三指执笔,即单钩执笔。

刘涛的执笔手段

吾们临写的标准习字帖(欧体、颜体、柳体三栽,北京出版社发走),都印有执笔姿势的照片,但不敷老师的示范来得直不都雅,望了就清新。吾和很众同学相通,首初不习性双钩执笔,更不习性笔管竖直,往往掰掰手指,矫正握笔的位置,把毛笔握直了,再下笔写。

东晋 顾恺之《女史箴图》(部门),大英博物馆藏

从“单钩斜执”变为“双钩直执”,答该通过了一个时间不短的过渡期,大约自南北朝到唐朝前期。这个时期,先因桌椅的行使而发生坐姿的变化,但执笔仍是单钩斜执。中唐以来,才徐徐变为双钩直执笔。晚唐展现五指执笔法的记述,就是一个干证。

讲台上,杨老师举首右手,向吾们示范双钩执笔姿势,毛笔竖得直直,拇指在内侧,中指与食指在表侧,拿住笔管,无名指在内侧抵住笔管,幼指靠着无名指。吾们照样握笔,很稀奇。而后老师走下讲台,检查吾们的握笔姿势。“老师爱上斗地主,对偏差?”这个问,谁人问。见偏差,老师掰掰手指;对的,点头走过。

两篇文章,都说前人斜执笔。

如何握笔是书法的一大要点。在中华书局新出版的刘涛《书法学生记》一书中,他论述了“双钩”与“单钩”两栽分歧的执笔手段,并借以古代绘画,表现历史上书法执笔的变化。他写道,唐朝是执笔法的转变期:唐以前执笔写字是“单钩斜执”,与今天拿自来水笔写字差不众。大约晚唐,双钩直执笔才通走首来,取代古来的单钩斜执笔。

四年级最先,每天临帖演习毛笔字。祖父望吾执笔姿势不够规范,手把手教吾,给吾补课:握笔的拇指与食指,要像马蹄形;食指与中指相并,钩住笔管;无名指在内侧要抵住笔管,幼指辅助为力,笔管才能竖直。祖父说,如许五指执笔叫“双钩”,要领是“指实掌虚”。五指挨近是“指实”,把笔稳,益用力;手掌要空,空到能够放进一个乒乓球,叫“掌虚”,能够运笔变通。祖父稀奇强调笔管竖直,上下旁边运笔都能通顺,笔锋就能在笔画中间运走,叫做中锋用笔,写出的笔画饱满有力。想不到,拿毛笔不光有规矩,还有很众道理。

上幼学就用铅笔写作业,握笔益似不教自会:拇指与食指握笔,其他三指相并垫在笔管下,笔管斜,笔尖向表。

不安书写行为陌生,常用幼楷抄书。写幼字运指,行为不大,改单钩斜执笔,使变化通。习性了,临汉碑,临北碑,临唐碑,临《兰亭》,临《急就篇》,都是单钩执笔。

唐朝中期韩方明《授笔要说》挑到那时执笔有双钩、单钩之分:“书之妙在执管,既以双指苞管(双钩),亦当五指共执,其要在实指掌虚,钩送(亦曰抵送),以备口传手授之说也。世俗皆以单指苞之(单钩),则力不敷而无神气”,而“平腕双苞,掌虚指实,妙无添也”。这番话,夸双钩执笔写字“妙无添”,贬单钩写字“力不敷而无神气”。

古画为证,唐以前执笔写字是“单钩斜执”,与今天拿自来水笔写字差不众。

读孙晓云《书法有法》,书里有日本空海《执笔图》,绘执笔的手姿,与孙过庭说到的《笔阵图》“中画执笔三手”相通。图的左侧写有“执笔法”表明文字:“置笔于大指中节前,居转动之际,以两幼指齐中指,兼助为(力)”,正是“单钩”执笔的要领。空海和尚是日本坦然初期三大书家之一, 9世纪初来唐朝求法,推想这件《执笔图》摹自中国。

进入21世纪,吾才用电脑写文章,平时很少用笔写字,更不必说毛笔。在键盘上“敲”字,方便迅速,但“敲”与“写”是两个十足分歧的行为。

空海《执笔图》

“双钩”与“单钩”,是直执照样斜执,韩方明未说。

仔细不都雅察古画,唐阎立本《北齐校书图》(宋摹本,美国波士顿美术馆藏)所绘人物有四人执笔,不光皆是斜执笔,而且“单钩”。东晋顾恺之《女史箴图》(唐摹本,大英博物馆所藏)“女史司箴敢告庶姬”一段,女史站立,左手持纸,右手握笔作书,也是“单钩”执笔。

20世纪80年代,读到沙孟海(1900—1992)《书法史上的若干题目》,文章有一节谈“执笔题目”。沙老师从五幅古代名画——唐阎立本《北齐校书图》、唐张萱《会文美人图》、宋李公麟《莲社图》和《西园雅集图》、宋梁楷《黄庭换鹅图》,以及两件唐朝壁画中发现,画中人“执笔写字,无论是站着或坐着,他执的笔管总是斜的,异国一个是垂直的”,而且“从未望到唐以前有竖管端坐拿着垂直的笔管来写字的图像”。

唐朝是执笔法的转变期。初唐欧虞褚三家的楷书,从笔画形式推原执笔用笔,大约照样“单钩斜执”法。唐代中期书家执笔,当如唐耕馀所说:“颜柳之世,笔管首成直立,不为斜侧,其前无此。”亦即中唐韩方明所谓“平腕双苞,掌虚指实”。但韩方明说及“世俗皆以单指苞之”,推想那时很众人照样单钩执笔。大约晚唐,双钩直执笔才通走首来,取代古来的单钩斜执笔。

1990年代末,读到唐耕馀(1890—1977)《〈笔阵图〉蜉化阶段及其内容》,也论及执笔。他说:“汉魏晋之执笔是斜执,笔管向内,笔锋向表”,“东晋以来,笔管间有表向,间有直立,而仍以内向为主。至中唐颜柳之世,笔管首成直立,不为斜侧,其前无此”(《书法丛刊》2000年第4期。这篇遗稿写于1948年,半个世纪后,其孙唐刚卯在清算父亲唐长孺文稿时意表发现)。

北齐 杨子华《校书图》(部门),美国波士顿美术馆藏

(本文选自《书法学生记》,中华书局出版)

(传)宋 李公麟《西园雅集图》

三年级写字课描红字,最先用毛笔,班主任汪老师年近六十,戴副老式眼镜,她在课堂上是否讲过执笔姿势,想不首来了。四年级写字课改为临帖,新班主任杨老师三十上下,道貌岸然,第一次写字课,就讲执笔姿势。

执笔法改变之后的宋朝,仍有个别单钩斜执笔的“落伍者”,苏轼就是一例,且是枕腕写字。

两栽执笔法,各有其利。以吾的体会,写寸大的汉隶,临晋唐幼楷,临《兰亭》,单钩斜执笔为便。写篆书,写颜体大楷,双钩执笔较为郑重。

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